前 言(现代)
本书是以《20世纪中国艺术史》第三版前11章和15章基础上完成的，涉及历史时间跨度从晚晴到1949年，由于台湾和香港地区的历史特殊性，本书也包括50、60年代台湾和香港的现代艺术。之前，北大出版社基于初版（2006年）也出版了两卷本的“学生版”，目的在于因应大学文科领域对中国现代美术史课程渐渐开始的关注。
书写从晚晴以来的美术史的确面临持久的挑战，有两个主要原因影响着美术史家的判断：基于意识形态和政治制度的原因，在过去很多年里，学者与专家对民国时期的艺术所涉及的很多历史问题保持着缄口不语。书写20世纪上半叶的美术史书之所以困难的另一个原因是：由于战争和历次政治运动，大量历史资料和文献失散而没有保留下来，即便是美术史家身边的文献也遭遇着种种劫难。我在这里引用一下滕固在的《中国美术小史》（商务印书馆1929年版）和《唐宋绘画史》（神州国光社1933年版）中的出版弁言，能够了解到1949年之前的艺术史学者的研究条件与景况了：
梁先生曰：治兹业最艰窘者，在资料之缺乏；以现有资料最多能推论沿革立为假说极矣。予四五年来所搜集之资料，一失于年前东京地震，再失于去年江浙战役。呜呼！欲推论沿革立为假说，亦且不可得矣。（《中国美术小史》）
这小册子的底稿，还是四年前应某种需要而写的。我原想待直接材料，即绘画作品多多过目而后，予以改订出版。可是近几年来因生活的压迫，一切都荒废了；这机会终于没有降临给我。（《唐宋绘画史》）
《中国美术小史》的内容不到50页，而《唐宋绘画史》也勉强一百多页。可以想象，彼时作为艺术史家的滕固的景况究竟有多么艰难。
尽管改革开放已经过去三十多年，作为历史研究，涉及中国现代美术史资料的收集与整理，探讨历史观和研究方法的工作也只能被看作是刚刚开始。今天，基于一些历史资料正在渐渐浮出水面，过去若干年美术院校史论系的毕业生已经成为各个艺术院校专业系里的教学骨干，绝大多数美术院校渐渐有了开设涉及这一时期美术史的课程的条件，在其他学者的研究成果的基础上书写一本相对完整的新教材已经很必要了。我在晚清以来的中国美术史范围的教学有近八年的时间，开设的“现代艺术史”课程使得我有条件和机会发现这段时期的艺术问题，不断修改、完善这一时期的美术史写作，当然，中国美术学院这个有八十多年历史的教育环境对我理解艺术和艺术史有滋润心田的作用。
本书共计12章，为一学期的教学安排，各章附有该章节的思考问题和基本的参考书。
我要感谢中国美术出版社和编辑章腊梅，因为将过去数年来的教学成果作为教材出版，能使我在今后的教学和研究中有更多的机会获得来自学生与老师的意见和帮助。这让我非常高兴！最后，我也要感谢我的学生李国华，他在校对和相关资料整理方面为我做了大量的工作。
目录
前言
第1章 西方文明的影响与传统思想的调适
背景：晚明以来的形势
外销画
西方画家的影响
《点石斋画报》
“土山湾”及其影响
传统思想的调适
调适措施中的早期留学画家
第2章 海派及其画家
传统内部的新发现
画会与市场
“海派”与画家
任伯年、吴昌硕以及王一亭
“海派”的象征
第3章 美术革命
蔡元培的艺术思想
“美术”的产生
陈独秀
美术思想的展开
第4章 “中国画”的产生与思想背景
“中国画”的背景
美术史学与日本影响
传统主义者
陈师曾
作为思想风气的背景
第5章 国画家与新国画
传统问题
黄宾虹
齐白石
张大千
其他传统主义画家
传统主义思想、政治及其意识形态
新国画：岭南画派
第6章 现代美术教育
美术教育的基本背景
学校
社团
第7章 写实主义与艺术家
1929年全国美展
徐悲鸿
画家
雕塑家
第8章 现代主义艺术、思想与境遇
诗人的意见
刘海粟
颜文
现代主义画家
留日画家
留日的台湾画家
庞薰与“决澜社”及其成员
中华独立美术协会
现代艺术思潮
林风眠
现代主义的衰微
第9章 左翼美术
团体、木刻讲习会与“左翼美术家联盟”
鲁迅的工作
木刻社团
第10章 延安艺术与《在延安文艺座谈会上的讲话》
延安的艺术
《在延安文艺座谈会上的讲话》
第11章 国统区的艺术
漫画与漫画家
第三厅与新的木刻组织
关于民族形式的争鸣，战争时期的过渡
画家与雕塑家
在民族化实践中的画家
其他画家
内战时期的艺术
第12章 继续推进的现代主义
台湾的背景
“五月画会”
刘国松
“东方画会”
现代主义的处境
七十年代的台湾艺术
香港的背景
吕寿琨
王无邪
艺术与艺术家
陈福善
雕塑家
人名索引
A History of Modern Chinese Art
Author：Lü Peng
Publication and Distribution: China Academy of Art Press
Edition: 1st edition, December 2013